【1】谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》李清照 〔宋代〕直译：是谁让杨贵妃从天而降？她的姐妹虢国夫人、秦国夫人、韩国夫人也都是天生丽质。意译：诗句借杨玉环及其得宠的姐妹，讽刺唐玄宗因沉湎美色而导致朝政荒废。在现实生活中，它警示我们，过度偏爱或依赖于某些看似“天才”的人或事物，而不注重整体平衡与制度建设，可能会埋下祸根，导致系统性失败。
【2】安石须起，要苏天下苍生《新荷叶·薄露初零》李清照 〔宋代〕直译：谢安这样的人才必须出山，要去拯救天下的百姓。意译：这里以东晋名臣谢安（字安石）比喻当代贤才，呼吁有能力、有担当的人应当挺身而出，济世安民。这提醒我们，在时代需要或社会面临挑战时，真正的才俊不应独善其身，而应勇于承担责任，为大众福祉贡献力量。
【3】更挼残蕊，更捻余香，更得些时《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》李清照 〔宋代〕直译：反复揉搓残留的花蕊，捻弄余留的花香，以此再消磨一些时光。意译：通过重复“更”字和细微动作，生动刻画出百无聊赖、孤独惆怅的心境。这像极了现实生活中，当我们内心空虚、等待或焦虑时，会无意识地做一些小动作来打发时间，试图缓解内心的寂寥与不安。
【4】荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶《长寿乐·南昌生日》李清照 〔宋代〕直译：荣耀加身，在皇宫中稳步前行，一个个都佩戴着金色的官印和绿色的印绶。意译：描绘了仕途通达、身居高位的显赫景象。它反映了人们对功成名就的向往，但也间接提醒，真正的价值不应仅停留在外部的荣耀和头衔上，更应关注内在的德行与责任。
【5】君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》李清照 〔宋代〕直译：你没看见吗，唐朝的张说虽然心机最多，但活着的时候就已经被姚崇算计了。意译：引用唐代宰相姚崇、张说相互算计的典故，揭示了官场乃至人际交往中机心权术的险恶。在现实生活中，它告诫人们，过于精于算计、玩弄权术，最终可能反被其害，不如以诚相待，行事坦荡。
【6】多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也《怨王孙·春暮》李清照 〔宋代〕直译：多情的人自然会招惹许多愁绪，难以割舍，更何况又到了令人伤感的寒食时节。意译：点明了多情善感者更容易陷入情感纠葛和烦恼的普遍心理。在生活中，重感情是优点，但有时也需要学会适度放下与割舍，避免因过度沉浸于情绪而影响前行。
【7】梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋《鹧鸪天·桂花》李清照 〔宋代〕直译：梅花必定嫉妒，菊花应该羞愧，桂花在画栏边盛开，堪称中秋时节的花中之冠。意译：用梅花、菊花的反应反衬桂花的超凡脱俗、独冠群芳。这鼓励我们在生活中要自信地展现自己的独特优点和价值，不必总是与他人比较，真正的美与优秀自会得到认可。
【8】云中谁寄锦书来？《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 〔宋代〕直译：远方云中，有谁托鸿雁寄来了书信？意译：这句诗形象地表达了殷切期盼远方音讯的心情。在现代，它恰如我们等待重要邮件、消息或亲人朋友联系时的那种翘首以盼、望眼欲穿的心理状态，充满了思念与牵挂。
【9】梦回山枕隐花钿《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 〔宋代〕直译：从梦中醒来，头倚着山形的枕头上，镶嵌的花钿都隐陷了进去。意译：通过睡醒后枕上花钿的细节，传神地描绘出闺中女子梦醒后慵懒、迷离的情态。这如同我们酣睡初醒时，意识尚未完全清醒，仍留恋于梦境与现实之间的那种朦胧状态。
【10】风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴《瑞鹧鸪·双银杏》李清照 〔宋代〕直译：（银杏）风姿韵味雍容大方但不算非常艳丽，酒宴前的甘橘只能给它当奴仆。意译：以甘橘为衬，赞美银杏内在的雍容气度胜过外表的艳丽。这启示我们，评价人或事物不能只看外表的光鲜亮丽，内在的气韵、品格与底蕴往往更为持久和珍贵。
【11】德行文章，素驰日下声名《新荷叶·薄露初零》李清照 〔宋代〕直译：（寿星）道德品行和文章才华，早已在京城享有盛名。意译：强调了德才兼备才是赢得长久声誉的根本。在当今社会，一个人的立身之本，最终依靠的是良好的品德和真才实学，而非虚名浮利。
【12】佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》李清照 〔宋代〕直译：又到了重阳佳节，枕着玉枕，卧在纱帐中，半夜的凉意刚刚透入。意译：通过对环境和身体感受的细腻描写，烘托出孤寂凄清的心境。如同在特定节日或环境下，外界的一点变化（如凉意）更容易触动内心的孤独与思念，倍增感伤。
【13】寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》李清照 〔宋代〕直译：寒冷的阳光萧瑟地照在刻有连锁花纹的窗子上，梧桐树大概在怨恨昨夜降下的寒霜。意译：将自然景物拟人化，以“寒日”、“锁窗”、“恨霜”的梧桐共同营造出萧索孤寒的氛围。这如同我们心情低落时，看外界景物也都蒙上了一层哀愁的色彩，触目皆能生悲。
【14】今年瘦，非干病酒，不是悲秋《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 〔宋代〕直译：今年消瘦了，但与饮酒过度无关，也不是因为悲叹秋景。意译：排除了“病酒”、“悲秋”等常见原因，婉转而深刻地暗示消瘦的真正根源是刻骨的相思离愁。在生活中，有些深切的情绪（如思念、焦虑）对人的影响是内在而剧烈的，其痕迹往往外显于形神。
【15】篆香烧尽，日影下帘钩《满庭芳·小阁藏春》李清照 〔宋代〕直译：盘香已经燃烧殆尽，太阳的影子也移下了帘钩。意译：通过香尽日斜的细节，不动声色地写出时间的漫长流逝与独处的孤寂。就像我们专注等待或沉思时，常常通过某些物品（如燃尽的蜡烛、下移的阳光）的变化，才惊觉时间已过去很久。
【16】两汉本继绍，新室如赘疣《咏史》李清照 〔宋代〕直译：西汉、东汉本是一脉相承的正统，王莽建立的“新朝”就像多余的赘肉瘤子一样。意译：以史讽今，强调正统的传承性，谴责伪政权如同多余的“赘疣”。这体现了对历史正统性与合法性的重视，在现实生活中，也启发我们思考什么是事物的本质与正道，警惕那些华而不实或名不正言不顺的存在。
【17】金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏《庆清朝·禁幄低张》李清照 〔宋代〕直译：酒杯倾倒，豁出去把蜡烛燃尽，不管是否已到黄昏。意译：描绘了纵情欢饮、不计时间的洒脱或放纵态度。这反映了人们有时为了尽情享受欢乐、释放情绪，会暂时抛开常规的束缚与时间观念，但同时也需注意把握分寸。
【18】熏透愁人千里梦，却无情《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》李清照 〔宋代〕直译：（桂花的香气）浸透了愁绪之人的千里梦乡，这花香竟如此无情。意译：将浓郁的桂花香拟人化，责备其无情地侵入愁人的梦境，加深了离愁。如同生活中，某些美好的事物（如音乐、景致）在特定心境下，非但不能带来慰藉，反而会触动愁肠，更显孤寂。
【19】有令容淑质，归逢佳偶《长寿乐·南昌生日》李清照 〔宋代〕直译：（寿星）拥有美好的容貌和贤淑的品德，出嫁后遇到了佳偶良配。意译：赞美了女子才貌双全并婚姻美满的幸福人生。这寄托了对美好姻缘、和谐家庭的向往，强调了内在“淑质”与外在“令容”结合，以及寻得良伴的重要性。
【20】魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂《好事近·风定落花深》李清照 〔宋代〕直译：连梦境都承受不住内心的幽深哀怨，更何况又传来一声杜鹃的悲啼。意译：以杜鹃啼声（古人常以为其声悲苦）加重梦中的幽怨，极言愁苦之深重。这形象地说明，当人处于极度低落情绪时，任何一点外界的刺激都可能成为“压垮骆驼的最后一根稻草”，使痛苦倍增。
【21】生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 〔宋代〕直译：最怕那些闲愁与暗恨涌上心头，有多少心事，想说却又罢休。意译：精准捕捉了人心中那种千头万绪、难以言说，最终选择沉默的复杂状态。在生活中，我们常常因为顾虑、无奈或觉得无人能懂，而将许多情绪与话语埋在心底，化作一声叹息。
【22】无人到，寂寥浑似，何逊在扬州《满庭芳·小阁藏春》李清照 〔宋代〕直译：没有人来，寂寞的情状，完全像当年何逊在扬州咏梅时的处境。意译：引用南朝诗人何逊的典故，形容自己赏梅时同样孤独寂寥。它表达了知音难觅、孤独自处的境遇，这种精神上的孤寂感，是许多人在追求志趣或坚守内心时都可能经历的。
【23】被冷香消新梦觉，不许愁人不起《念奴娇·春情》李清照 〔宋代〕直译：被子冰冷，熏香燃尽，从新做的梦中醒来，这境况不允许愁苦的人再躺下去了。意译：通过触觉（冷）、嗅觉（香消）和梦醒后的空虚感，逼真地写出了愁绪萦怀、无法安寝的状态。就像我们心事重重时，即便身体疲倦，也常常难以安睡，环境的一点不适都会被放大，迫使清醒面对现实。
【24】心知不可见，念念犹咨嗟《晓梦》李清照 〔宋代〕直译：心里明白（梦境所见）不可能再见到，但依然念念不忘，叹息不已。意译：写出了对美好梦境或逝去事物的清醒认知与无法释怀的留恋之间的矛盾。这如同我们对某些无法重现的美好时光或难以企及的理想，明知其不可追，却仍会时常怀念、感慨。
【25】不知酝藉几多香，但见包藏无限意《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》李清照 〔宋代〕直译：不知道花苞中酝酿蕴藏着多少芬芳，只看见它包蕴着无限的情意。意译：赞美梅花含苞待放时内蕴的丰厚与深沉。这启示我们，对于有深度的人或事物，不能仅凭外表轻易判断，其内在可能蕴含着远超想象的丰富内涵与潜能。
【26】自来家传周易、左氏传，故两家者流，文字最备《金石录后序》李清照 〔宋代〕直译：我家自来就有《周易》和《左传》的传承，所以关于这两部经典的注疏流派，文字资料最为完备。意译：简述家学渊源，体现了深厚的文化传承与学术积累。这强调了家庭环境与家学传统对个人学识修养的奠基性作用，文化的积淀往往需要代代的努力与守护。
【27】但说帝心怜赤子，须知天意念苍生《上韩公枢密二首·其二》李清照 〔宋代〕直译：只说皇帝内心怜悯百姓，更要知道上天的意念也顾念天下苍生。意译：在劝诫朝廷使臣的语境中，将“帝心”与“天意”并提，强调执政者应真正体察并顺应百姓的疾苦与上天的好生之德。这体现了儒家民本思想，提醒为政者需以苍生为念，才能获得真正的合法性。
【28】起解罗衣聊问、夜何其《南歌子·天上星河转》李清照 〔宋代〕直译：起身准备解开罗衣，姑且问一句：夜到了什么时辰了？意译：通过一个日常动作和自语式的发问，生动刻画出夜深人静、孤枕难眠、心绪不宁的状态。如同我们失眠时，会无意识地做些动作，并困惑于时间的缓慢流逝。
【29】禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春《庆清朝·禁幄低张》李清照 〔宋代〕直译：低垂的帷幕张设着，红色的栏杆巧妙地围护，就在这其中，（牡丹）独自占尽了暮春的风光。意译：描绘牡丹在精心布置的环境中被呵护观赏的尊贵景象。这既可比喻才华出众者在适宜环境中得以充分展现，也可能暗喻某种被圈定、受限制的“优越”，引人深思自由与呵护的界限。
【30】用其语作庭院深深数阕，其声即旧《临江仙》也《临江仙·庭院深深深几许》李清照 〔宋代〕直译：借用欧阳修“庭院深深深几许”的词句，填写了好几首词，用的曲调就是旧的《临江仙》调。意译：此句虽非直接抒情，但说明了创作的缘起与继承。它体现了文学创作中借鉴、化用前人佳句并进行再创造的常见现象，文化的生命力正是在这种传承与创新中得以延续。
【31】甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风《行香子·七夕》李清照 〔宋代〕直译：怎么一会儿晴，一会儿雨，一会儿又刮风。意译：以天气的瞬息万变，喻指世间事（特别是离人的心情与际遇）变化无常、难以捉摸。这生动地形容了生活中那些计划赶不上变化、情绪起伏不定的时刻，充满了无奈与感慨。
【32】小风疏雨萧萧地，又催下千行泪《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》李清照 〔宋代〕直译：微风夹杂着稀疏的雨点萧萧地下着，又催得人流下千行眼泪。意译：将外界凄风苦雨的景象与内心奔涌的悲痛直接关联，情景交融。就像当我们本就悲伤时，外界相似的凄凉景物会强烈地引发共鸣，使情感宣泄得更加彻底。
【33】二年三度负东君，归来也，著意过今春《小重山·春到长门春草青》李清照 〔宋代〕直译：两年里三次辜负了春神（指美好的春光），如今回来了，一定要用心好好地度过这个春天。意译：表达了错过美好时光后的追悔与决心珍惜当下的心情。它提醒我们，不要一再辜负时光与机会，当有机会重新把握时，应当更加用心、努力地去经历和创造。
【34】芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭《新荷叶·薄露初零》李清照 〔宋代〕直译：以芝兰般高雅的事物来祝寿，前来祝寿的官员们的簪缨笏板充满厅堂，相互辉映。意译：描绘了寿宴上高朋满座、皆为显贵的盛大场面。这反映了传统社会中对功名地位、人际显达的重视，但繁华背后，真情与品德的辉映或许更为难得。
【35】牵牛织女，莫是离中《行香子·七夕》李清照 〔宋代〕直译：天上的牵牛星和织女星，莫非正处在分离之中？意译：借牛郎织女的故事，含蓄表达了自己正处于与亲人分离的痛苦状态。它触动了所有经历过离别之苦的人，仰望星空时，很容易将自己的情感投射到古老的传说中，同病相怜。
【36】沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》李清照 〔宋代〕直译：沉香时断时续，玉制的香炉也冰凉了，陪伴着我那如水一般冰冷凄凉的情怀。意译：以“香断炉寒”的外在环境，呼应并象征内心“情怀如水”的孤寂凄冷。在独处时，身边物品的状态常常与我们的心境相互映照，共同构成一种孤清的氛围。
【37】休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 〔宋代〕直译：罢了，罢了！这次他一定要走了，就算唱上千万遍《阳关曲》，也还是难以将他留住。意译：连用两个“休”字，决绝中带着无奈与痛苦，深知离别已成定局，任何挽留都属徒劳。这体现了面对无法改变的离别或结局时，那种不得不接受的无奈与深深的无力感。
【38】巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来《钓台 / 夜发严滩》李清照 〔宋代〕直译：大船只是为了利益而往来，小船也都是为了名利而奔忙。意译：一针见血地指出世间众生奔波忙碌，大多离不开“名利”二字。这既是对世俗常态的冷静观察，也暗含对超脱名利的隐逸生活的向往，启发人们反思自己的追求是否过于功利。
【39】如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去《永遇乐·落日熔金》李清照 〔宋代〕直译：如今容颜憔悴，鬓发如风扰霜侵般斑白凌乱，害怕在夜间出去。意译：通过外貌的变化和心理的退缩，深刻写出了历经沧桑后的衰老心境与对外界（尤其是热闹场合）的疏离感。这反映了岁月和经历给人带来的身心变化，以及如何面对这种变化带来的心理落差。
【40】渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依《多丽·咏白菊》李清照 〔宋代〕直译：渐渐地秋深了，白菊如雪般清莹，如玉般清瘦，对着人流露出无限的依恋之情。意译：将白菊人格化，在其“清瘦”的形貌中赋予“依依”不舍的情感。这如同我们面对美好事物即将逝去（如深秋的花、晚霞）时，会感觉它们也充满了眷恋，实则映照的是我们自己内心的留恋与惋惜。
【41】庆高闳此际，掌上一颗明珠剖《长寿乐·南昌生日》李清照 〔宋代〕直译：在这个时刻庆贺您诞生于高门，就像是掌上剖开得到的一颗明珠。意译：用“掌上明珠”的典故，热烈祝贺寿星诞生及其高贵出身。这表达了对新生命或杰出人物降世的珍视与赞美，也体现了家族传承的喜悦与期望。
【42】晓梦随疏钟，飘然蹑云霞《晓梦》李清照 〔宋代〕直译：清晨的梦魂伴随着稀疏的钟声，飘飘然踏着云霞而行。意译：描绘了梦境的飘逸与超脱现实的美好。这捕捉了梦境那种无拘无束、自由翱翔的特质，反映了人们对超越凡俗、精神自由的向往。
【43】日高烟敛，更看今日晴未《念奴娇·春情》李清照 〔宋代〕直译：太阳升高，晨雾散去，还要再看看今天是不是真的放晴了。意译：在天气由阴转晴的迹象出现后，仍带着一丝不确定和期待去确认。这很像我们经历困境后看到希望时，那种既欣喜又不敢完全确信，需要进一步观察和验证的谨慎心理。
【44】惜春春去，几点催花雨《点绛唇·闺思》李清照 〔宋代〕直译：珍惜春天，春天却还是要离去，那几点雨声像是催促花落的信号。意译：表达了面对美好事物（如春光、青春）必然消逝时的无奈与伤感。那“催花雨”如同生活中提醒我们时光流逝、变化将至的信号，令人警醒又惆怅。
【45】人生能如此，何必归故家《晓梦》李清照 〔宋代〕直译：人生如果能像（梦境）这样，又何必要回到故乡的家呢？意译：表达了对超然物外、自由美好的理想境界的强烈向往，甚至认为其胜过现实的归宿。这反映了人们有时会对精神家园或理想状态产生比现实故乡更深的眷恋，尤其是在现实不如意时。
【46】圣君大信明知日，长乱何须在屡盟《上韩公枢密二首·其二》李清照 〔宋代〕直译：圣明君主的诚信应该像太阳一样明朗，长久地止息战乱哪里在于屡次盟誓呢？意译：强调治国安邦、取信于民关键在于实实在在的德行与政策（“大信”），而非空洞频繁的盟约。这对任何层面的信任建立都有启示：真正的信任源于一贯的、可见的行动与诚意，而非表面的承诺。
【47】倚楼无语理瑶琴《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 〔宋代〕直译：倚靠着楼栏，默默无语地调弄着饰玉的琴。意译：通过“无语”而“理琴”的动作，传达出一种无以言表、只能寄情于音乐的幽微心绪。就像当我们心中充满复杂情感，言语无法尽述时，往往会借助音乐、艺术等非语言方式来表达和排遣。
【48】人悄悄，月依依，翠帘垂《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》李清照 〔宋代〕直译：四周静寂无声，月色柔和依恋，翠绿的帘幕低垂着。意译：以“悄悄”、“依依”、“垂”等词，营造出一个静谧、朦胧而略带哀愁的夜晚场景。这种环境描写精准地烘托了人物内心的孤寂与若有所思，体现了环境与心境的高度融合。
【49】更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守《长寿乐·南昌生日》李清照 〔宋代〕直译：又恰逢兄弟（如棠棣之树接连成荫）都地位显赫，执掌虎符，乘坐熊轼之车，在河流两岸分别担任要职。意译：用一系列象征权势地位的意象，祝贺寿星家族兄弟皆官居要职、门庭显耀。这反映了传统社会中对家族集体兴旺、兄弟并贵的推崇与庆贺。
【50】往来有愧先生德，特地通宵过钓台《钓台 / 夜发严滩》李清照 〔宋代〕直译：（我）来来往往，面对严子陵先生的高尚品德感到惭愧，所以特地连夜驶过他的钓台。意译：借东汉隐士严光（子陵）不慕荣利的典故，反衬出尘世奔波者为名利所扰的惭愧心理。这表达了在崇高道德典范面前的自省，以及对超脱境界的向往与自身难以企及的无奈。
【51】寂寞尊前席上，惟愁海角天涯《转调满庭芳·芳草池塘》李清照 〔宋代〕直译：在酒樽前、宴席上感到寂寞，心中只有对远隔天涯海角的愁思。意译：描绘了身处热闹场合却倍感孤独，心中挂念远方亲友的境况。这如同我们在聚会中，若心系远方或与周遭格格不入，即使身处人群，孤独感也会被放大，正所谓“热闹是他们的，我什么也没有”。
【52】人何处，连天衰草，望断归来路《点绛唇·闺思》李清照 〔宋代〕直译：思念的人在哪里呢？眼前只有连接天际的枯萎秋草，一直望到那归来之路的尽头也看不见。意译：以浩渺无边的“连天衰草”与望断的归路，极写盼归不见的绝望与苍凉。这形象地刻画了深切思念与等待时的焦灼与无助，视线所及的自然景象都成了阻隔与荒凉的象征。
【53】红酥肯放琼苞碎《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》李清照 〔宋代〕直译：红润柔腻的梅花，怎会愿意让美玉般的花苞碎裂（指绽放）？意译：用拟人手法写梅花含苞待放，仿佛怜惜自身的美，不舍得轻易绽放。这赋予梅花矜持、内敛的品格，也隐含了对美好事物需珍惜、不轻易示人的怜爱心理，如同我们对珍贵之物的守护心态。
【54】一江春浪醉醒中《浪淘沙·帘外五更风》李清照 〔宋代〕直译：满江的春水浪涛，都（映照、融汇）在醉意与清醒交织的心绪之中。意译：将外在浩渺的春江之景与内心迷离恍惚的“醉醒”状态交融，意境苍茫。这如同我们心绪烦乱、借酒浇愁时，外界广阔的景象仿佛都成了内心波澜的投射与延伸，分不清是景是情。
【55】醒时空对烛花红《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》李清照 〔宋代〕直译：酒醒之后，只能空自对着燃烧的红色烛花。意译：酒宴散去，独对烛花，热闹后的冷清与孤独感尤其强烈。这捕捉了欢娱过后、夜深人静时，那种繁华落尽的空虚与寂寥，是许多人都有过的体验。
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【56】玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》李清照 〔宋代〕直译：鸭形的熏香炉闲置着未燃瑞脑香，樱红色的斗帐低垂，遮掩着流苏。意译：通过描绘室内精致器物闲置、帷帐低垂的状态，侧面烘托出主人公无心打理、情绪低落的闺阁情态。这就像我们心情不佳时，会对身边日常事物失去打理的兴趣，任由其呈现一种慵懒散漫的状态。
【57】君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》李清照 〔宋代〕直译：你没看见吗，那令人惊心的王朝盛衰变迁流传于天宝年间，而记载中兴功业的碑石上如今已长满荒草。意译：以历史遗迹的荒芜，讽喻所谓“中兴”的短暂与虚幻，警示后人勿忘历史教训。它提醒我们，曾经的辉煌与功业都可能被时间湮没，唯有深刻的历史反思具有永恒价值。
【58】青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事《感怀》李清照 〔宋代〕直译：美酒（青州从事）和金钱（孔方兄），整天纷扰不已，最爱滋生事端。意译：将酒与钱拟人化，指责它们是纷扰与事端的根源。这表达了诗人对世俗物欲的疏离与批判，启示我们在生活中需警惕过度沉迷于物质享乐与金钱利益，以免徒增烦恼。
【59】征鸿过尽，万千心事难寄《念奴娇·春情》李清照 〔宋代〕直译：传递书信的鸿雁都已飞尽，心中万千的心事难以托寄。意译：借鸿雁传书的典故，抒发了音讯断绝、心事无人可诉亦无处可寄的苦闷。这如同在现代社会，即使通讯发达，有时也会感到内心深层的孤独与无人理解的怅惘。
【60】梨花欲谢恐难禁《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 〔宋代〕直译：梨花将要凋谢，恐怕是难以阻止的了。意译：以梨花之凋谢喻指美好春光的逝去，流露出无可奈何的惋惜之情。这触及了人类面对自然规律与美好事物消逝时的普遍无力感，提醒我们要珍惜当下。
【61】点滴霖霪《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 〔宋代〕直译：雨点滴滴答答，连绵不断。意译：以连绵不断的雨声，烘托出漫长孤寂、愁绪萦怀的氛围。这如同生活中，某些单调重复的声音或景象，会不断加剧内心的烦闷与忧愁。
【62】小楼寒，夜长帘幕低垂《多丽·咏白菊》李清照 〔宋代〕直译：小楼透着寒意，长夜里帘幕低低垂挂着。意译：通过环境与感官（寒、夜长、帘垂）的描写，营造出一种封闭、孤寂、凄清的意境。这生动地刻画了独处时，外界环境的清冷与内心的孤寒相互渗透的状态。
【63】酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭《好事近·风定落花深》李清照 〔宋代〕直译：酒宴已尽歌声停，玉杯已空，青灯的光焰忽明忽暗。意译：以宴席散场、灯烛将尽的景象，象征欢愉的终结与独对凄清的来临。这捕捉了繁华落幕后的空虚与冷寂，是人生聚散无常的生动写照。
【64】回首紫金峰，雨润烟浓《浪淘沙·帘外五更风》李清照 〔宋代〕直译：回望紫金山峰，只见细雨润物，雾霭浓重。意译：以迷蒙的雨雾景象，喻指回首往事时心情的模糊与沉重。如同我们回忆过去，很多细节已如烟雨般朦胧，但那份深沉的情感却愈发浓郁，难以化开。
【65】花柔玉净，捧觞别有娉婷《新荷叶·薄露初零》李清照 〔宋代〕直译：（侍女）如花般柔美，如玉般洁净，捧着酒杯另有一种婷婷袅袅的风姿。意译：描绘了寿宴上侍女的美好仪态，从侧面烘托出宴会的高雅与喜庆气氛。这体现了对生活中美好人物与细节的欣赏，为场景增添了生动韵味。
【66】疏钟已应晚来风《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》李清照 〔宋代〕直译：稀疏的钟声已然应和着傍晚的微风。意译：以钟声与晚风的呼应，勾勒出黄昏时分空灵而略带寂寥的意境。这细微的感官联系，体现了人与环境交融时那份静谧而敏感的心绪。
【67】江楼楚馆，云闲水远《殢人娇·后亭梅花开有感》李清照 〔宋代〕直译：江边的楼阁，楚地的馆舍，浮云闲适，流水悠远。意译：以开阔而闲淡的远景，反衬或寄托内心的思念与怅惘。距离的“远”与景色的“闲”，恰恰对比出心情的无法悠闲与牵挂的绵长。
【68】淡云来往月疏疏《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》李清照 〔宋代〕直译：淡淡的云彩来来去去，月光稀疏朗照。意译：通过云月交织的疏淡夜景，烘托出一种朦胧、清冷而幽静的氛围，与人物的伤春心绪相契合。这体现了自然景象对人物心境的映衬与强化。
【69】道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》李清照 〔宋代〕直译：我这修道之人憔悴在春天的窗下。愁闷至极，连栏杆都懒得去倚靠。意译：以“憔悴”形容身心状态，“闷损”极言愁苦程度，连凭栏这一排遣动作都无力进行，写出了愁绪的深重与无力感。这刻画了情绪低谷时那种对一切都提不起兴趣的萎靡状态。
【70】临高阁，乱山平野烟光薄《忆秦娥·咏桐》李清照 〔宋代〕直译：登临高高的楼阁，只见乱山、平野上笼罩着一层淡淡的烟雾与光线。意译：以登高所见的苍茫、萧疏之景，奠定了全词苍凉悲慨的基调。这如同当我们站在高处俯瞰时，广阔的视野有时反而会激发内心关于时空、人生的浩渺与孤寂之思。
【71】春意看花难《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》李清照 〔宋代〕直译：想要领略春意，去看花都变得艰难。意译：此句凝练地表达了因心境或境遇所限，即便面对春花美景也难以感受到春意的困窘。它道出了主观情绪对客观体验的强大影响：当我们内心沉重时，再美的风景也可能黯然失色。
【72】泪染轻匀《减字木兰花·卖花担上》李清照 〔宋代〕直译：泪水浸染，轻轻均匀（地沾湿了面庞或花朵）。意译：以泪染花或面的意象，将无形的哀伤化为可见的湿润痕迹，情感表达含蓄而深刻。这如同极度悲伤时，连泪水都似乎有了形状和分量，成为情感的具象化载体。
【73】玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹《临江仙·梅》李清照 〔宋代〕直译：梅花如玉清瘦，颜色如浅檀，含着无限的幽怨，南楼的羌笛请不要再吹奏了。意译：将梅花比作充满愁怨的佳人，恳请笛声休吹，以免触动更深愁绪。这体现了物我同感的深情，脆弱而美好的事物（如梅，如人）在哀伤氛围中更需要温柔的呵护。
【74】随意杯盘虽草草《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 〔宋代〕直译：随意的酒菜虽然简单草率。意译：此句常用于自谦宴席简陋，但重点在于其后表达的亲情欢聚之乐。它提示我们，聚会的核心价值在于情意而非排场，真挚的情感交流胜过奢华的形式。
【75】何为出战辄披靡，传置荔枝多马死《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》李清照 〔宋代〕直译：为什么一出战就溃败？因为驿站传送荔枝累死了许多马匹（暗指君王沉溺享乐，荒废军务）。意译：以犀利笔触直指唐朝军队败绩的根源在于统治者的奢靡享乐。这具有深刻的历史警示意义：任何集体或组织的衰败，往往源于内部的腐败与责任缺失，而不仅是对手强大。
【76】嘲辞斗诡辩，活火分新茶《晓梦》李清照 〔宋代〕直译：戏谑的言辞争奇斗巧，诡谲的辩论各不相让，用旺盛的炭火烹煮分饮新茶。意译：描绘了梦境中与仙人高士畅谈辩论、品茗论道的超逸场景。这寄托了诗人对精神自由、思想交锋与高雅生活情趣的向往，是理想化文人生活的缩影。
【77】到如今，昼锦满堂贵胄《长寿乐·南昌生日》李清照 〔宋代〕直译：到如今，满堂都是衣锦还乡般的显贵后裔。意译：祝贺寿星家族子孙繁盛且皆身份尊贵。这反映了传统社会对家族长盛不衰、代代显荣的赞美与期盼，是家族荣耀的集中体现。
【78】待得群花过后，一番风露晓妆新《庆清朝·禁幄低张》李清照 〔宋代〕直译：等到百花凋谢之后，（牡丹）经受一番风露洗礼，在清晨焕发出崭新的妆容。意译：赞美牡丹不争早春，而在暮春独放的风姿。这寓意着真正的出众者不急于一时之争，可能在后发制人中展现出更独特、更成熟的美。
【79】熏透愁人千里梦，却无情《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》李清照 〔宋代〕直译：（桂花的香气）浸透了愁绪之人的千里梦乡，这花香竟如此无情。意译：此句前文已选，此处按规则合并解读。诗句将浓郁的桂花香拟人化，责备其无情地侵入愁人的梦境，加深了离愁。如同生活中，某些美好的事物（如音乐、景致）在特定心境下，非但不能带来慰藉，反而会触动愁肠，更显孤寂。
【80】被冷香消新梦觉，不许愁人不起《念奴娇·春情》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。被子冰冷，熏香燃尽，从新做的梦中醒来，这境况不允许愁苦的人再躺下去了。通过触觉（冷）、嗅觉（香消）和梦醒后的空虚感，逼真地写出了愁绪萦怀、无法安寝的状态。就像我们心事重重时，即便身体疲倦，也常常难以安睡，环境的一点不适都会被放大，迫使清醒面对现实。
【81】无人到，寂寥浑似，何逊在扬州《满庭芳·小阁藏春》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。没有人来，寂寞的情状，完全像当年何逊在扬州咏梅时的处境。它表达了知音难觅、孤独自处的境遇，这种精神上的孤寂感，是许多人在追求志趣或坚守内心时都可能经历的。
【82】正人间、天上愁浓《行香子·七夕》李清照 〔宋代〕直译：正是人间与天上一样愁云浓重的时候。意译：将人间离愁与天上牛女相思相提并论，极言愁绪之深广普遍。它打通了神话与现实的界限，表达了“人间此夕亦离愁”的共通情感，增强了作品的感染力。
【83】淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 〔宋代〕直译：寒食节，春光和煦荡漾。玉炉中的沉香升起缕缕残烟。意译：首句点明时节与整体氛围，次句以室内静物描写细节，共同构成一幅静谧慵懒的春日闺阁图景，为全词奠定了情感基调。
【84】云鬓斜簪《减字木兰花·卖花担上》李清照 〔宋代〕直译：（将花儿）斜斜地簪在如云的鬓发上。意译：一个简单的动作，生动描绘出女子爱美、娇憨的情态。这是日常生活中一个充满诗意的瞬间，体现了对美的即刻欣赏与拥有。
【85】黄昏疏雨湿秋千《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 〔宋代〕直译：黄昏时分，稀疏的小雨打湿了秋千。意译：以细腻笔触捕捉春日黄昏雨湿秋千的寂寥场景，无言地传递出青春闲搁、欢情不再的淡淡惆怅。景象本身便充满了暗示与感伤。
【86】只有情怀不似、旧家时《南歌子·天上星河转》李清照 〔宋代〕直译：只有内心的情怀，再也不像从前在家乡时那样了。意译：道出了经历世事变迁后，物是人非、心境已改的深沉感慨。这是许多漂泊者或经历巨变者的共同心声：外在或可适应，但最初的那份心境却再也回不去了。
【87】云鬓斜簪，徒要教郎比并看《减字木兰花·卖花担上》李清照 〔宋代〕直译：将花儿斜簪云鬓，只是非要让情郎看看，是我美还是花美。意译：在“云鬓斜簪”的动作基础上，进一步揭示出女子俏皮、自信且略带撒娇的心理，充满生活情趣与夫妻间的亲昵，画面感极强。
【88】翠贴莲蓬小，金销藕叶稀《南歌子·天上星河转》李清照 〔宋代〕直译：罗衣上翠羽贴成的莲蓬图案已磨损变小，金线绣出的荷叶也已稀疏。意译：通过对旧衣纹饰磨损的细致描写，暗示时光流逝与人事变迁，寄托了深沉的今昔之感。寻常物件上的痕迹，往往是岁月最无声却有力的注脚。
【89】鹤瘦松青，精神与、秋月争明《新荷叶·薄露初零》李清照 〔宋代〕直译：如鹤之清瘦，如松之长青，其精神光彩可与秋月争辉。意译：以“鹤”、“松”、“秋月”等高洁、长久的意象，赞美寿星矍铄清朗的精神风貌与高尚品格。这是对长者风神与境界的极高礼赞。
【90】揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》李清照 〔宋代〕直译：（桂花）像是揉碎了的万点黄金，轻盈细小；叶子像是剪裁成的层层碧玉。意译：用“黄金万点”喻桂花之色与繁密，用“碧玉层层”喻树叶之碧绿与层叠，比喻精巧，色彩鲜明，生动刻画出桂花玲珑璀璨、绿叶衬托的优美形象。
【91】夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》李清照 〔宋代〕直译：昨夜沉醉，迟迟未卸妆，发间插的梅花也已凋残。意译：开篇即呈现一个宿醉未完全清醒、妆容凌乱、花已残败的特写镜头，暗示了前夜的放纵或愁苦，以及当下的慵懒与寂寥，情感氛围浓郁。
【92】为谁憔悴损芳姿《临江仙·梅》李清照 〔宋代〕直译：是为了谁而容颜憔悴，折损了美好的姿容？意译：以问句形式，将梅花拟人化，使其憔悴形貌承载了无尽的幽怨与相思。这亦是诗人自问，情感含蓄而深切，道出了因思念或忧愁而身心俱损的普遍体验。
【93】烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角《忆秦娥·咏桐》李清照 〔宋代〕直译：烟云光色淡薄，乌鸦归巢之后，暮色天空中传来号角声。意译：以薄暮时分鸦归角响的苍凉景象，进一步渲染孤寂悲凉的氛围。听觉（角声）与视觉（烟光、归鸦）的结合，使意境更显空旷萧瑟。
【94】生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。最怕那些闲愁与暗恨涌上心头，有多少心事，想说却又罢休。精准捕捉了人心中那种千头万绪、难以言说，最终选择沉默的复杂状态。在生活中，我们常常因为顾虑、无奈或觉得无人能懂，而将许多情绪与话语埋在心底，化作一声叹息。
【95】手种江梅渐好，又何必、临水登楼《满庭芳·小阁藏春》李清照 〔宋代〕直译：亲手种植的江边梅花渐渐长好，又何必像古人那样刻意临水登楼（去排遣忧愁）呢？意译：表达了从亲自劳作与培育中（手种江梅）获得慰藉与满足，认为这比传统的文人遣怀方式（临水登楼）更切实。这体现了亲近自然、投身具体事物的疗愈力量。
【96】念武陵春晚，云锁重楼《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 〔宋代〕直译：思念那武陵人远去的方向，春晚景暮，云雾封锁着重重楼阁。意译：用“武陵人远”的典故喻指爱人远去，以“云锁重楼”的意象象征阻隔与迷茫。两者结合，将空间的距离感与心灵的闭塞感融为一体，极写思念的渺茫与无望。
【97】沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。沉香时断时续，玉制的香炉也冰凉了，陪伴着我那如水一般冰冷凄凉的情怀。以“香断炉寒”的外在环境，呼应并象征内心“情怀如水”的孤寂凄冷。在独处时，身边物品的状态常常与我们的心境相互映照，共同构成一种孤清的氛围。
【98】梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》李清照 〔宋代〕直译：梅花花蕊重重叠叠多么俗气，丁香花蕾簇结就像愁肠千结，苦于生得粗陋。意译：通过贬低梅花与丁香，反衬出桂花的清雅不俗、疏朗宜人。这采用了“尊题”手法，在比较中突出所咏之物的独特优点。
【99】泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕《减字木兰花·卖花担上》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。泪水浸染，轻轻均匀，还带着红霞般晨露的痕迹。以泪染花或面的意象，将无形的哀伤与朝露红霞的自然之美结合，形成一种凄美动人的画面，情感表达含蓄而深刻。
【100】往来有愧先生德，特地通宵过钓台《钓台 / 夜发严滩》李清照 〔宋代〕直译：此句前文已选，此处按规则合并解读。（我）来来往往，面对严子陵先生的高尚品德感到惭愧，所以特地连夜驶过他的钓台。借东汉隐士严光（子陵）不慕荣利的典故，反衬出尘世奔波者为名利所扰的惭愧心理。这表达了在崇高道德典范面前的自省，以及对超脱境界的向往与自身难以企及的无奈。
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